Deuxième DOUBLE VISION de sa deuxième année au Videodrome2, avec deux invité.e.s. Donc, deux fois plus de raison de venir approfondir vos expériences perceptuelles à la croisée de l’anthropologie visuelle et du cinéma aux formes altérnatives.
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13 FÉVRIER 2025 - 20h
DOUBLE VISION : EXCAVATION
Cartographier, excaver. Deux gestes qui semblent indéfectiblement liés dans un programme qui propose quatre façons de revenir au territoire et au paysage, d’interroger la façon dont l'image les fixe, que ce soit par des photographies coloniales, du pixel, googles maps ou en jetant l’incertitude sur ce qui est perçu.Territoire parlé avec Khabur à partir du point de vue de statues spoliées (comme un geste précis et ferme, annonciateur de Dahomey de Mati Diop). Nafiseh Fathollahzadeh aborde la photographie et l'archéologie comme deux disciplines issues de l'entreprise coloniale. Territoire comme espace de confluence mémorielle : dans Detours while speaking of monsters, Deniz Şimşek construit une triple conversation dans laquelle les lieux se dessinent au fur et à mesure que sont rappelés des profondeurs souvenirs intimes et mythes ancestraux arméniens et kurdes. Lever la mémoire, la réinscrire dans le plan ou interroger son absence. Le Parc du Canada, destination touristique, est un parc s'étendant sur plus 70 hectares en Cisjordanie occupée par Israël. Razan Al Salah dans un geste souverain et expérimental met à jour l’effacement progressif de la Palestine tel que cartographié sur Google Maps. Enfin, Colosse, comme un écho morbide aux pixels de Canada Park, nous ouvre à une vision hallucinée d'un monde numérique comme dernier espace de conquête où les chevaux s'effondrent, symbole de la pulsion de mort des appétits guerriers.
Mapping, excavating. Two gestures that seem inextricably linked in a program that proposes four ways of returning to territory and landscape, of questioning the way images fix them, whether through colonial photographs, pixels, googles maps or by casting uncertainty on what is perceived.Territoire parlé with Khabur from the point of view of despoiled statues (like a precise and firm gesture, foreshadowing Mati Diop's Dahomey). Nafiseh Fathollahzadeh approaches photography and archaeology as two disciplines stemming from the colonial enterprise. Territory as a space of memory confluence: in Detours while speaking of monsters, Deniz Şimşek constructs a triple conversation in which places take shape as intimate memories and ancestral Armenian and Kurdish myths are recalled from the depths. Raising the memory, reinscribing it in the plan or questioning its absence. Canada Park, a tourist destination, is a national park stretching over 70 hectares in the Israeli-occupied West Bank. Razan Al Salah' souverain and experimental gestures reveal the progressive erasure of Palestine as mapped on Google Maps. Finally, Colosse, like a morbid echo of the pixels of Canada Park, opens us up to a hallucinatory vision of a digital world as the last landscape of conquest, where horses collapse as a symbol of the death drive of warlike appetites.
En présence de Nafiseh Fathollahzadeh et Samy Benammar
AU PROGRAMME :
Khabur de Nafiseh Fathollahzadeh (30:00, 2023)
Canada Park de Razan Al Salah (8:02, 2019)
Detours while speaking of monsters de Deniz Şimşek (18:30, 2024)
Colosse de Samy Benammar (13:00, 2021)
Durée totale : 69:00
au 49 Cours Julien - 13006 Marseille
Programme conçu par Claire Lasolle
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Nafiseh Fathollahzadeh est artiste et chercheur.se d'Iran basé.e à Berlin. Iel travaille à l'intersection de la recherche artistique, de l'art vidéo et de la photographie. Au cours des années académiques 2020-22, iel a été chercheur.euse associé.e dans le programme académique de la Fondation Rosa Luxemburg sur l'autoritarisme et les contre-stratégies et est affilié.e à l'EUME au Forum Transregionale Studien à Berlin. Iel est directeur.rice artistique et co-éditeur.rice de Momentography of a failure, une plateforme de recherche artistique et urbaine multidisciplinaire pour la pensée collaborative, les collaborations artistiques, la cartographie numérique et la publication. En 2019, Fathollahzadeh a reçu un prix de la Deutsche Gesellschaft für Photographie pour leur projet Momentography of a failure. Iel a été lauréat.e d'une bourse internationale du DAAD pour les artistes.
Samy Benammar est un artiste et critique de cinéma résidant à Montréal. Son travail d’écriture et de réalisation se pense comme une expérimentation autour d’enjeux sociopolitiques hérités de ses origines algériennes et ouvrières. Il a notamment réalisé kaua’i’o’o (2023), Peugeot pulmonaire (2021) et sous-ex (2022). Ses films, présentés dans des festivals au Canada et à l’international, sont distribués par Winnipeg Film Group, Vidéographe et CFMDC. Ses textes peuvent notamment être lus dans les revues Hors Champs, 24 images et Panorama cinéma. Il effectue en parallèle, un doctorat en recherche et création sur la photographie coloniale dans la Wilaya de Batna en Algérie.
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DOUBLE VISION
est un appel et une réponse
c'est le cinéma et son écho
est un phénomène dans lequel l'enregistrement du monde est projeté en retour sur lui-même
est une série de projections mensuelles
DOUBLE VISION
est proposée dans le cadre d'une double programmation mensuelle qui associe des œuvres cinématographiques radicales, transformatrices et visionnaires à leur propre miroir. Avec des essais critiques, des programmes de films et de vidéos sélectionnés, des cinéastes internationaux invités et des films tirés de l'histoire riche et complexe de l'anthropologie visuelle et du cinéma expérimental, DOUBLE VISION cherche à tracer une ligne d'influence émotionnelle, politique, viscérale et critique entre ce qui est ressenti, ce qui est vu, ce qui est connu et ce qui peut être compris.
DOUBLE VISION
est présenté avec le soutien du Groupe de recherche de la chaire d'excellence ANFAA A*Midex (AMU/IDEAS) en partenariat avec La Fabrique des écritures ethnographiques (FÉE).